Name: 그래서 죽일 수 없었다
Rating: 9.6 (29 reviews)
Author: 잇폰기 도루 저/김은모 역

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그래서 죽일 수 없었다

잇폰기 도루 저/김은모 역 | 검은숲 | 2021년 06월 30일 | 원서 : だから殺せなかった 리뷰 총점9.6 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2021년 06월 30일
쪽수, 무게, 크기	344쪽 \| 454g \| 13019021mm
ISBN13	9791165795924
ISBN10	1165795922

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저자 소개 (2명)

저 : 잇폰기 도루 (一本木透)

관심작가 알림신청 작가 파일

1961년 도쿄에서 태어나 와세다 대학교를 졸업했다. 2017년 극장형 범죄를 한 신문 기자의 시점에서 그려낸 『그래서 죽일 수 없었다』가 신인답지 않은 필력으로 심사위원의 높은 평가를 받아, 제27회 아유카와 데쓰야 우수상을 수상했다. 2019년 『그래서 죽일 수 없었다』로 작가 데뷔했다. 1961년 도쿄에서 태어나 와세다 대학교를 졸업했다. 2017년 극장형 범죄를 한 신문 기자의 시점에서 그려낸 『그래서 죽일 수 없었다』가 신인답지 않은 필력으로 심사위원의 높은 평가를 받아, 제27회 아유카와 데쓰야 우수상을 수상했다. 2019년 『그래서 죽일 수 없었다』로 작가 데뷔했다.

역 : 김은모

관심작가 알림신청 작가 파일

일본 문학 번역가. 1982년 대구에서 태어나 경북대학교 행정학과를 졸업했다. 일본어를 공부하던 도중 일본 미스터리의 깊은 바다에 빠져들어 헤어나지 못하고 있다. 아직 국내에 알려지지 않은 다양한 작가의 작품을 소개하고자 노력하고 있다. 옮긴 책으로는 『테후테후장에 어서 오세요』, 『너는 기억 못하겠지만』, 『별 내리는 산장의 살인』, 『여자 친구』를 비롯하여 아시베 다쿠의 고바야시 히로키의 『Q&A』, 미치오 ... 일본 문학 번역가. 1982년 대구에서 태어나 경북대학교 행정학과를 졸업했다. 일본어를 공부하던 도중 일본 미스터리의 깊은 바다에 빠져들어 헤어나지 못하고 있다. 아직 국내에 알려지지 않은 다양한 작가의 작품을 소개하고자 노력하고 있다. 옮긴 책으로는 『테후테후장에 어서 오세요』, 『너는 기억 못하겠지만』, 『별 내리는 산장의 살인』, 『여자 친구』를 비롯하여 아시베 다쿠의 고바야시 히로키의 『Q&A』, 미치오 슈스케의 『투명 카멜레온』, 『달과 게』, 『기담을 파는 가게』, 이사카 고타로의 『화이트 래빗』, 『후가는 유가』 야쿠마루 가쿠의 『우죄』, 고바야시 야스미의 『앨리스 죽이기』, 『클라라 죽이기』, 『도로시 죽이기』, 지넨 미키토의 병동 시리즈 『가면병동』, 『시한병동』, 누쿠이 도쿠로의 『미소 짓는 사람』, 『프리즘』, 미야베 미유키의 『비탄의 문 1, 2』, 이마무라 마사히로의 『시인장의 살인』, 『마안갑의 살인』을 비롯하여, 미쓰다 신조의 ‘작가’ 시리즈, 아비코 다케마루의 ‘하야미 삼남매’ 시리즈, 『지나가는 녹색 바람』, 『검찰 측 죄인』, 『달과 게』, 『성스러운 검은 밤』, 『열대야』, 『밀실살인게임』, 『사이언스?』, 등이 있다.

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책 속으로

일그러진 상념이 부풀어 올랐다. 나같이 불행한 존재가 그들의 양분 아닐까. 행복이란 남과 자신을 비교했을 때 생기는 만족감이다. 행복과 불행은 같은 그릇에 있으며, 총량이 정해진 행복을 서로 뺏고 뺏길 뿐이다. 즉, ‘모두가 행복’한 세상은 없다. 불행한 사람은 행복한 사람을 위해 존재한다. --- pp.54~55 나는 남의 불행을 찾기 시작했다. ‘저 사람보다는 낫다’고 비교함으로써 행복을 찾아내려 했다. 뒤틀린 마음이다. 하지만 가슴 한구석에 그런 마음이 없는 사람이 어디 있겠는가. 지금 내게는 남의 불행이 모자란다. 더 필요하다. --- p.55 지금도 가끔 생각한다. 사랑하는 사람이나 가족을 지키는 행위가 사회정의에 어긋난다면……. 그때 나는 어느 것을 지키고 선택해야 할까. 고토미와 그녀의 가족일까, 보도의 사명일까. 사회정의의 관철이 배신으로 이어질 수도 있다. 사랑하는 단 한 명의 신뢰를 부순 것이다. 문득 내가 얻지 못한 또 하나의 인생이 머리를 스쳤다. 특종의 대가는 내 미래의 ‘가족’이었다. --- p.106 복싱 선수가 세상의 이목을 모으기 위해서는 일단 링이 필요해. 거기서 강적과 싸워야만 결과가 전설로 남지. 따라서 내 지성에 걸맞은 호적수, 우수한 언론인과 대결하고 싶어. 무대는 〈다이요 신문〉의 지면, 도전 상대로 잇폰기 도루 기자를 지명하겠어. --- p.125 잇폰기, 내 살인 행위를 글로 멈춰봐. 저널리즘이라는 장사 수단으로 나를 훈계해서 선량한 마음을 각성시켜보라고. 그 과정에서 ‘글’의 불손함을 뼈저리게 느끼도록 해주지. 지금부터 한 글자 한 구절이 얼마나 무서운지 가르쳐줄게. 너에 대한 도전이야. --- p.128 나와 잇폰기 기자의 대화에는 조건이 있어. 내 성명문이 도착하면 즉시 기사화해서 다음 날 〈다이요 신문〉 조간 1면에 실어. 네 반론은 이틀 내에 싣고. 문장을 잘 다듬어서 게재해. 이 규칙을 어기면 희생자가 또 늘어날 거야. 〈다이요 신문〉의 독자들도 즐거운 마음으로 기다리도록.

--- p.129

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출판사 리뷰

제27회 아유카와 데쓰야 우수상을 수상한 휴먼 미스터리 걸작! “필력이 아주 좋고 완성도도 높은 미스터리 작품.” (가노 도모코) “플롯이 치밀하고 문장력도 대단하다.” (기타무리 가오루) “끝까지 흐트러지지 않는 문장력도 이 작품의 뛰어난 특색.” (쓰지 마사키) 신인답지 않은 필력으로 심사위원들에게 높은 평가를 받으며 제27회 아유카와 데쓰야 우수상을 수상한 데 이어, 2019년 출간과 동시에 대중의 관심을 사로잡았던 휴먼 미스터리 걸작 《그래서 죽일 수 없었다》가 국내에 번역 출간되었다. 수도권에서 세 건의 연쇄살인사건이 발생했으나 결정적인 단서는 없고 발생 지역도 제각기 달라 합동수사에 난항을 겪는 가운데, 살인사건의 진범이라 주장하는 ‘백신’이 신문 기자에게 도전장을 던지며 이야기가 시작되는 《그래서 죽일 수 없었다》는 무엇보다 언론 보도에 관한 생생하고 현실감 넘치는 서술이 압권인 작품이다. 본격적인 인터넷 시대의 도래와 함께 악화일로를 걷고 있는 종이매체 산업. 작품 속 일본의 주요 신문사 〈다이요 신문〉도 예외는 아니다. 경영 환경의 악화로 젊은 세대를 겨냥한 콘텐츠, 디지털 회원의 확보 등에 관한 주장이 있는가 하면, 주총에서는 경영진 교체의 가능성이 조심스럽게 언급되는 상황에서 ‘백신’의 도발은 신문사에 새로운 전환점을 마련해준다. 인간을 마땅히 제거해야 할 바이러스라 규정하고 무차별 살인에 관한 자신만의 살인 철학을 관철해나가는 ‘백신’에 대항하여, 기자 잇폰기 도루는 범인에 대한 단서를 얻기 위해 반박 논리를 제시하고 ‘백신’을 도발하며 팽팽한 긴장감을 구축해나간다. 때마침 경영난을 겪던 〈다이요 신문〉도 범죄를 경영에 적극 활용하면서 최저점을 향해가던 구독자 수도 V자 곡선을 그리며 급상승하는데……. 아유카와 데쓰야 우수상을 받을 당시 완성도와 작품성에서 조금도 손색없다는 평을 받았던 《그래서 죽일 수 없었다》는 현대인의 비인간성을 설득력 있게 폭로하는 한편, 인간의 내면을 통찰력 있게 그려냈다는 점에서 요코야마 히데오와 이케이도 준을 잇는 젊은 사회파 미스터리 작가가 새롭게 등장했다는 기대감을 선사했다. 《그래서 죽일 수 없었다》에는 다른 작품에서는 찾아볼 수 없는 장점이 있다. 일단 주인공이 일하는 신문사 상황을 아주 자세하게 설명한다. 신문 제작 과정은 물론, 인터넷 시대에 점점 불황을 맞고 있는 종이 매체의 한계, 그로 인한 언론의 상업화 같은 문제를 사회적인 시각에서 풀어낸다. 또한 문장력이 수준 이상이다. (중략) 특히 본문에서 범죄자 백신이 ‘인간=바이러스’론을 펼치며 살인을 정당화하는데, 그 주장이 그럴싸하게 들린다. 이는 준수한 문장력 없이는 불가능한 일이다. 그리고 스포일러가 될 테니 자세하게 설명할 수는 없지만 독자의 마음에 찡하게 다가오는 인간 드라마 같은 감성도 이 작품이 높게 평가받은 이유 중 하나일 것이다. -〈역자 후기〉 중에서 “누군가를 지키는 행위가 사회 정의에 어긋난다면, 나는 무엇을 지키고 선택해야 할까…….” 일본 장르문학의 새로운 방향성을 제시한 기대작 ‘나는 수도권 연쇄살인사건의 진범이다’라는 내용이 담긴 편지 한 통이 〈다이요 신문〉의 사회부 기자 잇폰기 도루에게 도착한다. 자신을 ‘백신’이라 지칭하는 그의 편지에는 최근 수도권 전역을 뒤흔든 무차별 연쇄살인사건에 관해 범인밖에 모를 기밀 내용이 자세히 적혀 있다. 범인은 당돌하게도 또 다른 살인을 막고 싶다면 신문 지면상에서 자신과 공개 토론을 하자며 기자를 도발하고, 이에 응답하며 시작된 연쇄 살인범과 신문 기자의 공방전은 대중의 관심을 사로잡으며 주요 화젯거리로 떠오른다. 과연 잇폰기 도루 기자는 범인이 누구인지 밝혀낼 수 있을까? 지면상의 공개 토론을 요청한 범인의 진짜 목적은 무엇일까? 《그래서 죽일 수 없었다》의 출간 직후 대중은 무엇보다 언론의 생리와 부조리, 과거와 달라진 위상 등에 대해 너무나 사실적으로 묘사했다는 데 놀랐다. 연쇄 살인범과 신문 기자, 이들 두 사람의 설전은 신문 지면상에 공개되며 대중의 관심을 사로잡고, 백신의 정체와 잇폰기 도루와의 관계, 그리고 또 다른 화자인 에바라 요이치로에 대한 진실이 드러나며 마지막까지 반전에 반전을 거듭한다. 본격 미스터리 신인상인 아유카와 데쓰야 우수상을 받을 당시 ‘극장형 범죄와 보도의 행방을 압도적인 디테일로 그려냈다’는 찬사를 받은 《그래서 죽일 수 없었다》는 가족, 아동 학대, 언론의 역할 등에 대해 다시금 생각할 기회를 안겨주는 사회파 미스터리로도 읽힌다. 또한 작품 제목인 ‘그래서 죽일 수 없었다’의 진정한 의미를 알게 됐을 때는 가슴속에 뜨겁고 묵직한 인류애적 감동을 안겨주는 휴먼 드라마로 기억될 것이다.

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종이책 주간우수작 그래서 죽일 수 없었다 - 잇폰기 도루 (김은모 옮김, 검은숲)

평점9점 | h****s | 2021-08-11 | 신고

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/14892142

(작가와 동명인 주인공) 잇폰기 도루는 종이신문의 몰락이라는 시대의 변화를 몸소 겪고 있는 46살의 베테랑 사회부 기자입니다. 어느 날 수도권 연쇄살인사건의 진범을 자처하는 자가 편지를 보내와 “또 다른 살인을 막고 싶다면 나와의 설전에서 이겨라!”라는 메시지와 함께 잇폰기 도루와의 지면을 통한 대결을 제안합니다. 이후 잇폰기 도루와 범인의 편지가 1면에 게재되기 시작하자 판매부수와 광고가 급증하며 사세가 기울던 신문사의 경영난은 눈에 띄게 개선됩니다. 하지만 잇폰기 도루의 관심은 어떻게든 추가범행을 저지하고 범인의 정체를 밝혀내는 데 있습니다. 경찰 못잖은 그의 집요한 조사와 고민은 결국 진실을 파헤치는 데 성공하지만 그의 마음에는 한없는 스산함과 회한만 남고 맙니다.

개인적으로 기자가 등장하는 미스터리를 무척 좋아합니다. 장르를 불문하고 최고작으로 꼽는 ‘클라이머즈 하이’(요코야마 히데오)를 비롯 ‘미드나잇 저널’(혼조 마사토), ‘시인’(마이클 코넬리) 등 기자가 주인공으로 등장하는 미스터리는 그 나름의 특별한 맛을 지녔기 때문입니다. ‘그래서 죽일 수 없었다’는 지금까지 읽은 기자 미스터리 가운데 언론의 속살을 가장 디테일하고 생생하게 그린 작품입니다. 취재, 회의, 편집, 인쇄 등 신문 제작의 전 과정이 세밀하게 그려진 것은 물론 특종과 인정(人情) 사이의 고뇌라든가 저널리즘과 커머셜리즘(상업주의)의 갈등에 이르기까지 폭넓은 주제를 다루고 있기 때문입니다.

그리 길지 않은 분량이지만 연쇄살인 미스터리, 신문산업의 위기, 기자의 사명과 책임 등 다양한 소재를 다루고 있어서 빈틈없이 알맹이가 꽉 찬 작품입니다. 무엇보다 연쇄살인범이 베테랑 사회부 기자 잇폰기 도루를 콕 찝어 설전을 제안하는 장면이 인상적이었는데, 자칭 ‘백신’이라는 연쇄살인범은 “인간은 추잡한 성 관계를 통해 재생산된 바이러스이므로 죽여 마땅하다.”는 꽤나 거창하면서도 어딘가 허황된 철학을 내세우며 잇폰기 도루를 도발합니다. 그에 대처하는 잇폰기 도루의 반론은 대체로 정직하고 도덕적인 수준에 그치고 있지만 어쨌든 그 설전이 이 작품의 가장 큰 특징이자 눈길을 끈 대목인 건 사실입니다.

하지만 아이러니하게도 ‘백신’과 잇폰기 도루의 설전이 시작되면서 이야기의 속도감과 긴장감이 훅 떨어졌는데, 아무래도 오고가는 메시지들이 다소 형이상학적인데다 동어반복에 가깝다 보니 초반 한두 번을 제외하곤 지루하게 읽힐 수밖에 없었던 것 같습니다. 지나치게 디테일하게 그려진 신문사에 관한 묘사와 함께 이 작품에서 가장 아쉬웠던 점인데, ‘백신’의 주장이 좀더 현실감이 있었거나 둘 사이에 주고받는 메시지의 분량이 적절히 압축됐더라면 훨씬 더 알찬 작품이 됐을 거란 생각입니다.

잇폰기 도루 외에 또 한 명의 주요 화자는 10대 소년인 에바라 요이치로입니다. 자신의 출생의 비밀 때문에 괴로워하는 10대 소년의 고뇌는 메인 스토리와는 전혀 별개처럼 전개되다가 후반부에 이르러 연쇄살인범 ‘백신’과 잇폰기 도루에게 연결되는데 이 대목에서 연이어 터지는 반전은 이 작품의 하이라이트이기도 합니다. 독자에 따라 다소 작위적이라고 여길 수도 있는 반전들이지만 앞서 잘 깔아놓은 포석들 덕분에 크게 억지스러워 보이진 않았습니다.

이 작품은 27회 아유카와 데쓰야 우수상 수상작인데, 그때 대상을 받은 작품이 ‘시인장의 살인’(이마무라 마사히로)입니다. 본격 미스터리를 지향하는 공모라서 ‘시인장의 살인’에게 후한 점수를 준 것 같은데, 제가 심사위원이었다면 이 작품에 조금은 더 높은 점수를 줬을 것 같습니다. 소재도 성격도 전혀 다른 작품들이라 전적으로 취향의 문제인 건 사실이지만 적어도 ‘그래서 죽일 수 없었다’는 마지막 장을 덮으면서 당황스럽진 않았기 때문입니다.

주인공과 동명인 작가 잇폰기 도루는 후속작으로 사회파 미스터리를 선택했다고 합니다. ‘그래서 죽일 수 없었다’ 역시 넓은 범위의 사회파 미스터리에 속하는데, 과연 잇폰기 도루가 그릴 본격적인 사회파 미스터리가 어떤 소재, 어떤 사건들을 다루게 될지 사뭇 궁금해졌습니다.

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