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어깨배너
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DVD
이타미주조
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나무(DVD)
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2012년 06월 15일
담뽀뽀 (タンポポ: Tampopo, Dandelion)
| 판매가 | 8,800원 |
|---|---|
| 할인가 | 8,800원 |
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품목정보
| 발매일 | 2012년 06월 15일 |
|---|---|
| 시간, 무게, 크기 | 114분 |
| 연령제한 | 18세 이용가 |
관련분류
- 카테고리 분류
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- DVD/Blu-ray > 드라마/코미디 > 드라마 일반
제품소개
DVD/ Blu-ray 구매시 참고 사항 안내드립니다.
※ 4K블루레이, 3D 블루레이 재생 관련 안내
1) 4K UHD 디스크는 대용량의 데이터 전송이 필요하므로 4K전용 플레이어를 사용하셔야 합니다. 더불어 플레이어 소프트웨어 최신 버전의 업데이트, 대용량 케이블 사용이 필수입니다.
2) 3D 블루레이는 전용 플레이어와 3D 지원 TV를 통해서만 재생 가능합니다.
※ 아웃케이스/구성품/포장 상태
1) 제작/배송 과정에서 경미한 아웃케이스 주름, 모서리 눌림 및 갈라짐이 발생할 수 있습니다. 반품을 원하실 경우 미개봉 상태로 문의 부탁드립니다.
2) 스틸북 케이스 제작 과정에서 기포 혹은 경미한 인쇄 오류가 발생할 수 있습니다.
3) 렌티큘러 스틸북의 경우, 보호필름이 붙어 판매되기도 합니다. 보호필름 손상에 의한 교환/반품은 불가합니다.
4) 본품 보호를 위해 노란색의 카톤 박스로 재포장한 경우, 카톤박스 손상에 의한 교환/반품은 불가합니다.
5) 아웃케이스/구성품/포장 상태 불량에 의한 교환/반품 신청시 불량 확인을 위해 개봉 시의 동영상을 요청할 수 있으며, 동영상이 없는 경우 교환/반품이 제한될 수 있습니다.
※ 디스크 재생 불량
1) 기기 문제로 인해 발생하는 재생 불량 현상에 대해서는 반품/교환이 불가하니 최신 소프트웨어로 업데이트된 DVD/BD 전용 기기에서 재생하실 것을 권유해 드립니다.
2) 정전기와 먼지로 인해 재생이 원활하지 않은 경우가 있습니다. 디스크를 마른 천으로 닦으시거나, DVD 클리너 등 전용 제품을 이용하면 대부분 해결됩니다.
3) 일부 PC 연결형 ODD의 경우 호환 상의 문제로 정상적인 디스크도 재생이 불가능한 경우가 있습니다. 독립형 전용 플레이어 사용을 권장드리며, ODD 사용으로 인한 재생 불량의 경우 교환 시에도 동일한 오류가 발생할 수 있음을 알려드립니다.
※ 디스크 외관 불량
디스크에 미세한 잔 흠집이 남아있거나 인쇄 면이 깨끗하지 않은 경우가 있으며, 상품의 불량이 아닙니다. 단, 재생에 이상이 있는 경우에는 불량으로 인한 반품/교환이 가능합니다.
※ 교환/반품 안내
1) 불량으로 인한 교환/반품 요청 시에는 불량 확인을 위해 개봉 시의 동영상을 요청할 수 있으며, 동영상이 없는 경우 교환/반품이 제한될 수 있습니다.
관련 사진과 동영상 및 재생 기기 모델명을 첨부하여 첨부하여 고객센터에 문의 바랍니다.
2) 사양 오인지, 오 구매, 변심 사유로의 반품은 제품 개봉 전에만 운임비 부담 후 처리 가능합니다.
3) 스틸북 한정판, 초회 한정판의 경우 제작 수량이 한정되어 있고, 택배 이동 과정에서의 손상이 발생하면, 재 판매가 어려우므로 신중한 구매 선택을 부탁드립니다.
4) 한정판 상품의 변심, 오구매로 인한 반품은 회송된 상품의 상태 확인 후 진행이 가능합니다. 택배 이동 중 파손이 발생하지 않도록 완충 포장을 부탁드립니다.
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※ 아웃케이스/구성품/포장 상태
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※ 디스크 외관 불량
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줄거리
[DVD] 담뽀뽀 (タンポポ: Tampopo, Dandelion)
- 음식 그 중에서도 라면이 사실상의 주인공인 하이센스 코미디.
- 최고의 라면을 만드는 비법을 배우려는 집념의 라면 가게 아주머니, 그를 돕는 카우보이 모자의 사나이와 그 밖의 사람들. 이들의 구도의 과정 속에서 만나는 사람과 사건들. 특히 영화의 줄거리와는 전혀 상관없는, 그러나 음식에 관한 이야기라는 점에서 공통점을 지니는 에피소드들을 배우 출신인 이다미 감독이 적절히 배치한 영화.
감독 : 이타미 주조
출연 : 야마자키 츠토무, 미야모토 노부코, 야쿠쇼 코지, 와타나베 켄, 하시주메 이사오, 이쿠치 맘페이
제품사양
더빙 : 일본어
자막 : 한국어, 영어, 일본어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 16:9 와이드스크린
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 114분
관람등급 : 청소년관람불가
제작년도 : 1986
줄거리
대형트럭 운전수 고로와 조수 간은 간선도로에서 들린 라면집에서 피스켄과 큰싸움을 한다. 가게 여주인 담뽀뽀에게 간호받은 것을 인연으로 고로는 쓰러져가는 이 가게를 다시 세워가기 위해그녀들 특별훈련을 시키게 된다. 맛에 정통한 노인과 라면만들기에 능숙한 운전수들에게 도움을 받으면서 마침내 “궁극의 라면”은 완성. 라면집 “담뽀뽀”가 신장개점을 하는 날, 고로와 간은 트럭을 몰고 떠나간다...
*"식"의 추구에 여념이 없는 흰옷의 남자. 그는 정부(情婦)의 나체 위에서 식사를 하거나 달걀의 노른자를 입에서 입으로 받아 맛을 즐긴다.
*호텔 레스토랑. 거기에서는 접대 런치와 매너 교실이 이루어지고 있다.
*치통을 앓고 있는 남자가 있었다. 하지만 치료가 끝나자 그는 쏜살같이 아이스크림을 손에 쥐어버린다.
*어느 슈퍼마켓. 식재료를 마구 만지는 노파와 그 현장을 덮치려는 매니저의 전투가 전개되고 있었다. 한편 레스토랑에서는 베테랑 사기꾼 노인이 지금 틀림없이 미끼를 잡으려고 하고 있었다.
*집을 향해 쉬지않고 달리는 남자가 있었다. 집에는 빈사의 아내가 있었기때문이다. 하지만 그녀는 남편의 질타격려에 응하여 주방에 다시 일어선다.
작품해설
어느 마을을 홀연히 찾아온 대형트럭 운전수가 쓰러져가는 라면집의 아름다운 미망인에 이끌린 채, 그 라면집을 마을 제일의 가게로 다시 만들어 주고 정처없이 떠나간다... 서부극 "셰인"을 방불케하는 관능적인 음식영화 "담뽀뽀"는 "라면 웨스턴"으로서 뉴욕, 파리등 해외에서도 대 히트를 기록했다. 영화가 만들어진 것은 1985년. 총1억의 미식이라고 불리는 포식시대를 상징하는 영화로서 각광을 받았다. 히로인 담뽀뽀에게는 전작 "장례식"에 이은 미야모토 노리코가 맡았고, 야마자키 츠토무가 연기한 고로와의 사이에 어른의 로망을 감돌게 한다. 또한 "라스트 사무라이"로 아카데미 남우조연상 후보자에 오른 와타나베 켄이 순진한 연기를 보여주는 것과 달리 야스오카 리키야가 담뽀뽀를 둘러싼 사랑의 라이벌로서 등장한다. 아버지 이타미 만사쿠가 물려준 캐스팅의 절묘함도 이타미 영화만의 묘미라고 말할 수 있다. 음식이 나오는 장면은 총 60곳, 나오는 음식은 100종류를 넘는다! 다채로운 게스트에 의한 여러가지 "식"에 관한 에피소드가 본편의 줄거리에서 탈선하면서 끝말잇기식으로 염주처럼 이어져 영화는 지복(至福)의 절정으로 향한다. 각각의 탈선 에피소드에는 스파게티의 올바른 식사방법등 "유럽의 지루한 일기"를 시작하여 이타미주조가 일찍이 자작 엣세이에 쓴 깊은 학식이 가득 담겨져있다. 또한 존 포드감독 "분노의 포도"에서 이타미 만사쿠 감독의 "변덕스러운 하인"까지 이타미 주조가 경애하는 감독이 만든 영화로의오마주가 구석구석 담겨져 있어 영화 그자체가 사치스러운 만찬으로 변하여간다.
- 인사이드 "담뽀뽀"
만찬의 영화, 영화의 만찬
"저는 전부터 음식 영화를 만들고 싶었습니다.. 음식의 이미지라고 하는 것은 우리들의 시각과 청각뿐만이 아닌, 미각과 촉각까지 자극하기 때문이죠. 그렇기에 음식은 멋진 영화적인 소재라고 생각합니다. 음식을 소재로 하면 실로 관능적인 영화를 만들 수 있지 않을까..하고 저는 오랫동안 꿈꾸어왔습니다."
서부극이라는 그릇
"저는 이 2년동안 음식 영화를 만들려고 수많은 자료를 모아왔습니다만, 그 자료를 담을 그릇이 없었습니다. 그런데 어느 날 문득 서부극이라는 그릇을 생각해 난 겁니다. 서부극으로 엮으면 음식영화가 나오지 않을까하고 말이죠. 그 후 또 반년정도는 손을 대지않고 머리속에서 뒹굴고 있었습니다. 그렇게 하니 어느 날, 모든 것이 머리 속에서 짤랑짤랑 소리를 내며 짜맞춰지더군요. 그래서 저는 재빨리 펜을 쥐고 이틀간 시나리오를 완성했습니다."
관객을 감정적으로 말려들게한다.
"영화를 만드는데 가장 중요한 것은 관객을 감정적으로 말려들게 하는 것입니다. 음식 영화를 만들더라도 맛에 정통한 세상에도 맛보기 힘든 음식을 찾아다니는 이야기로는 사람들에게 공감을 얻기 힘들겠죠. 제가 라면을 소재로 선택한 것은 라면이라면 누구라도 참가할 수 있기 때문입니다. 라면 이야기라면 누구라도 자기 일처럼 몰입할 수 있기 때문입니다. 그리고 한번 관객이 감정적으로 영화에 참여해 준다면, 저는 영화의 흐름을 관객에게 맡기고 저 자신은 뒤에서 돌아다니며 저 자신이 하고 싶은 일 즉, 영화다운 영화를 만든다는 놀이를 할 수 있는 겁니다."
일상적인 서스펜스
"(이 영화로 추구하는 영화다움은) 첫번째는 음식 또는 먹는 행위의 관능성, 또 한가지는 먹는 것에 얽힌 서스펜스겠군요. 저는 일상적인 서스펜스를 더없이 사랑하죠."
타성화된 이미지에 대한 일격이야말로 상상력
"저는 라면집에는 거의 가본 적이 없습니다. 가 본적이 없기 때문에 놀랍습니다. 사람들은 왜 이토록 라면에 대해 정열적일 수 있을까. 저에게 있어서는 마음 속 깊이 놀라움이 일어납니다. 놀라움이라는 것은 자신의 타성화된 이미지에 대한 일격입니다. 그리고 이 타성화된 이미지에 대한 일격이야말로 상상력라고 불리는 것의 힘 즉, 제가 영화를 통해 추구하는 바로 그 자체입니다"
※영화 "담뽀뽀" 팜플렛에서 발췌
뒷이야기 "담뽀뽀"
이 작품에 대해서는 이미 "장례식"때부터 생각하고 있으셧죠?
미야모토 : "장례식"이 끝난 뒤에 였어요. 그전까지 써두고 있었던 에세이를 이어서 브뉴엘처럼 만들고 싶었다고 했어요. "하지만 성공하지 못하면 어쩌지?"라고 하더군요. 그래서 "뭐 어때. 성공하지 않더라도. 재밌어 보이는데. 당신이 하고싶은 대로 하면 돼. 성공하지 못하면 또 한번 다시 일어서면 되잖아. 자유롭게 만드는게 어때?"라고 말해줬어요. 결과적으로 만들어낸 작품에 대해서 당시 일본 관객들은 "목욕탕에 들어갈 때는 어째서 모자를 벗지않으면 안되는거야?"같은 느낌으로 흥행은 그저 그랬어요. 하지만 외국의 평가는 높아서 여러 상을 받았죠. "영화는 자유롭게 만들지 않으면 안된다"라고 남편이 늘 말했어요. 그게 "담뽀뽀“였던 거에요.
감독 소개
감독작품
1984년 장례식
1985년 담포포
1987년 마루사의 여인
1988년 마루사의 여인 2
1990년 아게망
1992년 민보의 여인
1993년 중환자
1995년 조용한 생활
1996년 수퍼의 여인
1997년 마루타이의 여인
일본을 대표하는 상업감독으로 1984년 감독으로 데뷔하기 전까지는 성격파 배우로 TV와 영화계에서 활동을 벌였었고, 그의 아버지는 〈국토무쌍(國土無雙)〉(32)으로 유명한 1930년대까지 일본을 대표하던 이따미 만사쿠(伊丹萬作) 감독이다. 이따미 만사쿠 감독은 46세의 젊은 나이로 세상을 떠났는데, 이따미 쥬죠는 이 연령을 넘은 51세 때 〈장례식〉(84)으로 감독 데뷔를 했고, 1998년 세상을 떠날 때까지 10편의 영화를 만들었다.
그의 영화 특징으로는 우선 배역의 재미를 들 수 있을 것 같다. 그것은 그가 배우 출신이라는 것에서 연유한 것일 수 있는데, 그의 작품의 등장인물들은 각기 독특한 성격, 또 거기에 걸맞는 복장과 분장, 소도구들을 사용해 인물 하나하나가 독특한 성격을 갖고 있다. 그리고 항상 그는 관객을 많이 모으는 재미있는 상업영화를 추구하는데, 이와 더불어 영화를 만들 때의 사회상황을 잘 파악하여 영화의 소재로 삼고 있다는 점도 하나의 이따미 영화의 특징이라고 볼 수 있다.
처음 배우로 시작한 이따미 주조는 이찌조(一三)라는 이름으로 1960년 애다가와 히로시(枝川弘) 감독의 〈싫어 싫어 싫어〉로 데뷰했다. 1963년에는 니콜라스 레이 감독, 찰톤 헤스톤 주연의 미국 영화 〈북경의 55일〉에서 일본군 지휘관인 시바 중사역으로 출연하고 65년 리처드 브룩스 감독, 피터 오툴 주연의 〈로드 짐〉에서는 자바주민 와리스라는 청년을 연기했다. 그때 마침 미후네 도시로가 베니스영화제에서 두번이나 주연남우상을 수상해 일본 배우가 국제 무대에 어필했던 시대라 이따미 이찌조는 제2의 미후네라며 기대를 모았는데 그는 그 기대에 답해주지 않았다. 예명을 '이찌조'에서 '주조'로 바꾼 것은 언제인지 정확하지 않지만 아마 60년대 말이라고 생각된다. 그 자신은 "마이너스보다 플러스 쪽이 좋다."고 말한 바 있다. 오시마 감독의 〈일본군가고〉(67)에 출연한 이후에는 좀처럼 빛을 보지 못하고 잡지에 에세이를 게재하거나 TV 리포터로서 활동을 하는 정도였다. 그리고, 드디어 배우로서 주목을 받은 작품은 1983년 이찌가와 콘 감독의 〈細雪〉, 모리타 요시미쓰 감독의 〈가족 게임〉. 노무라 요시타로 감독의 〈미주지도 迷走地圖〉, 후루하타 야스오 감독의 〈선술집 쪼지〉라는 4편의 영화에 출연했고 이 정력적인 활동으로 그 해 남우상을 수상했다. 이 4편의 영화출연은 감독 데뷰에의 준비였다고 후에 그는 인터뷰에서 밝혔다.
감독 데뷰작인 〈장례식〉(84)은 획기적인 작품이었다. 먼저 타이틀에서부터 의표를 찌른다. 장례식이라는 의식의 진행속에 현대 일본 도시인들을 집어넣고 그 상황에서 야기되는 혼란을 통해 일본인의 모습과 사회를 묘사한 작품이다. 〈장례식〉은 보통 영화관에 발길을 옮기지 않은 관객층, 특히 중고생 여성 관객층에 의해 대히트를 기록했다. 장례식을 어떠한 순서로 집행하면 좋을까라는 실용적인 감각으로 모두가 영화관으로 발을 옮긴 것이다. 비디오로도 많이 팔렸는데 장례식의 견본으로 불티가 났다는 우스개소리도 있다. 이 영화로 처음으로 2억 수천만엔의 세금을 지불했다는 이따미 주조 감독은 세금에 대한 철저한 감사를 받은 후 〈담뽀뽀〉(86)에 이어 〈마루사의 여자〉(87)를 발표했다. 그 중에서 〈마루사의 여자〉란 탈세 적발의 프로패셔널한 국세청 조사부 여자를 말한다. 이 작품에서 이따미 주조 감독이 묘사했던 것은 프로 탈세자와 그것을 적발하는 국세청 담당자와의 지혜를 짜내 격전을 벌이는 세계. 프로들의 피튀기는 사투를 묘사한 것으로 현대 일본의 단면을 부각시키고 있다. 〈마루사의 여자2〉(88)에 이어 5번째 연출작인 〈아게망〉(90)까지 그는 현대 일본 사회의 일면을 도려내 보여주는 일관된 흐름을 지니고 있다. 〈담뽀뽀〉에서는 음식을 통해서 문화의 모습을, 〈마루사의 여자〉에서는 돈을 통해서 경제의 단면을 보여 주었다. 그리고, 〈아게망〉에서는 일본의 전통적인 문화를 구현하고 있는 배우를 주인공으로 하면서 실은 일본의 여자라는 프리즘을 통해 일본 남자의 본질을 부각시키고 있다. 영화가 개봉되고 나서 '아게망'이라는 말이 유행어가 된 정도였는데 '아게망'이란 여자는 남자의 모든 것, 결점까지도 수용하는 여자, 완전한 어머니 같은 여자다. 〈민보의 여자〉(92) 때는 적나라하게 야쿠자의 실상을 고발해 실제로 야쿠자에게 테러를 당한 사건도 있었다. 인텔리 비평가들의 평에 의하면 이따미 감독은 '권력자의 편'에 있다는 비판의 소리도 듣는다. 〈마루사의 여자〉에서는 국세청 직원의 입장에서 이야기를 풀어 나가고 있고, 〈민보의 여자〉에서는 '범죄자=반권력'이라는 지도를 그리고 있다. 죽기 전까지 10작품을 만들었고 거의 모든 작품이 흥행적으로 성공을 했기에, 일본영화에서 흥행감독 하면 이따미 쥬죠 감독을 쉽게 떠올리게 된다. 상업적 영화 안에 사회문제를 다루어 온 이따미 쥬죠 감독에 대한 평가는 이제 다시 내려질 것이다.
1997년 말 자신의 불륜 의혹에 대해 죽음으로써 결백을 증명하겠다며 투신자살했다. 향년 64세.
- 음식 그 중에서도 라면이 사실상의 주인공인 하이센스 코미디.
- 최고의 라면을 만드는 비법을 배우려는 집념의 라면 가게 아주머니, 그를 돕는 카우보이 모자의 사나이와 그 밖의 사람들. 이들의 구도의 과정 속에서 만나는 사람과 사건들. 특히 영화의 줄거리와는 전혀 상관없는, 그러나 음식에 관한 이야기라는 점에서 공통점을 지니는 에피소드들을 배우 출신인 이다미 감독이 적절히 배치한 영화.
감독 : 이타미 주조
출연 : 야마자키 츠토무, 미야모토 노부코, 야쿠쇼 코지, 와타나베 켄, 하시주메 이사오, 이쿠치 맘페이
제품사양
더빙 : 일본어
자막 : 한국어, 영어, 일본어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 16:9 와이드스크린
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 114분
관람등급 : 청소년관람불가
제작년도 : 1986
줄거리
대형트럭 운전수 고로와 조수 간은 간선도로에서 들린 라면집에서 피스켄과 큰싸움을 한다. 가게 여주인 담뽀뽀에게 간호받은 것을 인연으로 고로는 쓰러져가는 이 가게를 다시 세워가기 위해그녀들 특별훈련을 시키게 된다. 맛에 정통한 노인과 라면만들기에 능숙한 운전수들에게 도움을 받으면서 마침내 “궁극의 라면”은 완성. 라면집 “담뽀뽀”가 신장개점을 하는 날, 고로와 간은 트럭을 몰고 떠나간다...
*"식"의 추구에 여념이 없는 흰옷의 남자. 그는 정부(情婦)의 나체 위에서 식사를 하거나 달걀의 노른자를 입에서 입으로 받아 맛을 즐긴다.
*호텔 레스토랑. 거기에서는 접대 런치와 매너 교실이 이루어지고 있다.
*치통을 앓고 있는 남자가 있었다. 하지만 치료가 끝나자 그는 쏜살같이 아이스크림을 손에 쥐어버린다.
*어느 슈퍼마켓. 식재료를 마구 만지는 노파와 그 현장을 덮치려는 매니저의 전투가 전개되고 있었다. 한편 레스토랑에서는 베테랑 사기꾼 노인이 지금 틀림없이 미끼를 잡으려고 하고 있었다.
*집을 향해 쉬지않고 달리는 남자가 있었다. 집에는 빈사의 아내가 있었기때문이다. 하지만 그녀는 남편의 질타격려에 응하여 주방에 다시 일어선다.
작품해설
어느 마을을 홀연히 찾아온 대형트럭 운전수가 쓰러져가는 라면집의 아름다운 미망인에 이끌린 채, 그 라면집을 마을 제일의 가게로 다시 만들어 주고 정처없이 떠나간다... 서부극 "셰인"을 방불케하는 관능적인 음식영화 "담뽀뽀"는 "라면 웨스턴"으로서 뉴욕, 파리등 해외에서도 대 히트를 기록했다. 영화가 만들어진 것은 1985년. 총1억의 미식이라고 불리는 포식시대를 상징하는 영화로서 각광을 받았다. 히로인 담뽀뽀에게는 전작 "장례식"에 이은 미야모토 노리코가 맡았고, 야마자키 츠토무가 연기한 고로와의 사이에 어른의 로망을 감돌게 한다. 또한 "라스트 사무라이"로 아카데미 남우조연상 후보자에 오른 와타나베 켄이 순진한 연기를 보여주는 것과 달리 야스오카 리키야가 담뽀뽀를 둘러싼 사랑의 라이벌로서 등장한다. 아버지 이타미 만사쿠가 물려준 캐스팅의 절묘함도 이타미 영화만의 묘미라고 말할 수 있다. 음식이 나오는 장면은 총 60곳, 나오는 음식은 100종류를 넘는다! 다채로운 게스트에 의한 여러가지 "식"에 관한 에피소드가 본편의 줄거리에서 탈선하면서 끝말잇기식으로 염주처럼 이어져 영화는 지복(至福)의 절정으로 향한다. 각각의 탈선 에피소드에는 스파게티의 올바른 식사방법등 "유럽의 지루한 일기"를 시작하여 이타미주조가 일찍이 자작 엣세이에 쓴 깊은 학식이 가득 담겨져있다. 또한 존 포드감독 "분노의 포도"에서 이타미 만사쿠 감독의 "변덕스러운 하인"까지 이타미 주조가 경애하는 감독이 만든 영화로의오마주가 구석구석 담겨져 있어 영화 그자체가 사치스러운 만찬으로 변하여간다.
- 인사이드 "담뽀뽀"
만찬의 영화, 영화의 만찬
"저는 전부터 음식 영화를 만들고 싶었습니다.. 음식의 이미지라고 하는 것은 우리들의 시각과 청각뿐만이 아닌, 미각과 촉각까지 자극하기 때문이죠. 그렇기에 음식은 멋진 영화적인 소재라고 생각합니다. 음식을 소재로 하면 실로 관능적인 영화를 만들 수 있지 않을까..하고 저는 오랫동안 꿈꾸어왔습니다."
서부극이라는 그릇
"저는 이 2년동안 음식 영화를 만들려고 수많은 자료를 모아왔습니다만, 그 자료를 담을 그릇이 없었습니다. 그런데 어느 날 문득 서부극이라는 그릇을 생각해 난 겁니다. 서부극으로 엮으면 음식영화가 나오지 않을까하고 말이죠. 그 후 또 반년정도는 손을 대지않고 머리속에서 뒹굴고 있었습니다. 그렇게 하니 어느 날, 모든 것이 머리 속에서 짤랑짤랑 소리를 내며 짜맞춰지더군요. 그래서 저는 재빨리 펜을 쥐고 이틀간 시나리오를 완성했습니다."
관객을 감정적으로 말려들게한다.
"영화를 만드는데 가장 중요한 것은 관객을 감정적으로 말려들게 하는 것입니다. 음식 영화를 만들더라도 맛에 정통한 세상에도 맛보기 힘든 음식을 찾아다니는 이야기로는 사람들에게 공감을 얻기 힘들겠죠. 제가 라면을 소재로 선택한 것은 라면이라면 누구라도 참가할 수 있기 때문입니다. 라면 이야기라면 누구라도 자기 일처럼 몰입할 수 있기 때문입니다. 그리고 한번 관객이 감정적으로 영화에 참여해 준다면, 저는 영화의 흐름을 관객에게 맡기고 저 자신은 뒤에서 돌아다니며 저 자신이 하고 싶은 일 즉, 영화다운 영화를 만든다는 놀이를 할 수 있는 겁니다."
일상적인 서스펜스
"(이 영화로 추구하는 영화다움은) 첫번째는 음식 또는 먹는 행위의 관능성, 또 한가지는 먹는 것에 얽힌 서스펜스겠군요. 저는 일상적인 서스펜스를 더없이 사랑하죠."
타성화된 이미지에 대한 일격이야말로 상상력
"저는 라면집에는 거의 가본 적이 없습니다. 가 본적이 없기 때문에 놀랍습니다. 사람들은 왜 이토록 라면에 대해 정열적일 수 있을까. 저에게 있어서는 마음 속 깊이 놀라움이 일어납니다. 놀라움이라는 것은 자신의 타성화된 이미지에 대한 일격입니다. 그리고 이 타성화된 이미지에 대한 일격이야말로 상상력라고 불리는 것의 힘 즉, 제가 영화를 통해 추구하는 바로 그 자체입니다"
※영화 "담뽀뽀" 팜플렛에서 발췌
뒷이야기 "담뽀뽀"
이 작품에 대해서는 이미 "장례식"때부터 생각하고 있으셧죠?
미야모토 : "장례식"이 끝난 뒤에 였어요. 그전까지 써두고 있었던 에세이를 이어서 브뉴엘처럼 만들고 싶었다고 했어요. "하지만 성공하지 못하면 어쩌지?"라고 하더군요. 그래서 "뭐 어때. 성공하지 않더라도. 재밌어 보이는데. 당신이 하고싶은 대로 하면 돼. 성공하지 못하면 또 한번 다시 일어서면 되잖아. 자유롭게 만드는게 어때?"라고 말해줬어요. 결과적으로 만들어낸 작품에 대해서 당시 일본 관객들은 "목욕탕에 들어갈 때는 어째서 모자를 벗지않으면 안되는거야?"같은 느낌으로 흥행은 그저 그랬어요. 하지만 외국의 평가는 높아서 여러 상을 받았죠. "영화는 자유롭게 만들지 않으면 안된다"라고 남편이 늘 말했어요. 그게 "담뽀뽀“였던 거에요.
감독 소개
감독작품
1984년 장례식
1985년 담포포
1987년 마루사의 여인
1988년 마루사의 여인 2
1990년 아게망
1992년 민보의 여인
1993년 중환자
1995년 조용한 생활
1996년 수퍼의 여인
1997년 마루타이의 여인
일본을 대표하는 상업감독으로 1984년 감독으로 데뷔하기 전까지는 성격파 배우로 TV와 영화계에서 활동을 벌였었고, 그의 아버지는 〈국토무쌍(國土無雙)〉(32)으로 유명한 1930년대까지 일본을 대표하던 이따미 만사쿠(伊丹萬作) 감독이다. 이따미 만사쿠 감독은 46세의 젊은 나이로 세상을 떠났는데, 이따미 쥬죠는 이 연령을 넘은 51세 때 〈장례식〉(84)으로 감독 데뷔를 했고, 1998년 세상을 떠날 때까지 10편의 영화를 만들었다.
그의 영화 특징으로는 우선 배역의 재미를 들 수 있을 것 같다. 그것은 그가 배우 출신이라는 것에서 연유한 것일 수 있는데, 그의 작품의 등장인물들은 각기 독특한 성격, 또 거기에 걸맞는 복장과 분장, 소도구들을 사용해 인물 하나하나가 독특한 성격을 갖고 있다. 그리고 항상 그는 관객을 많이 모으는 재미있는 상업영화를 추구하는데, 이와 더불어 영화를 만들 때의 사회상황을 잘 파악하여 영화의 소재로 삼고 있다는 점도 하나의 이따미 영화의 특징이라고 볼 수 있다.
처음 배우로 시작한 이따미 주조는 이찌조(一三)라는 이름으로 1960년 애다가와 히로시(枝川弘) 감독의 〈싫어 싫어 싫어〉로 데뷰했다. 1963년에는 니콜라스 레이 감독, 찰톤 헤스톤 주연의 미국 영화 〈북경의 55일〉에서 일본군 지휘관인 시바 중사역으로 출연하고 65년 리처드 브룩스 감독, 피터 오툴 주연의 〈로드 짐〉에서는 자바주민 와리스라는 청년을 연기했다. 그때 마침 미후네 도시로가 베니스영화제에서 두번이나 주연남우상을 수상해 일본 배우가 국제 무대에 어필했던 시대라 이따미 이찌조는 제2의 미후네라며 기대를 모았는데 그는 그 기대에 답해주지 않았다. 예명을 '이찌조'에서 '주조'로 바꾼 것은 언제인지 정확하지 않지만 아마 60년대 말이라고 생각된다. 그 자신은 "마이너스보다 플러스 쪽이 좋다."고 말한 바 있다. 오시마 감독의 〈일본군가고〉(67)에 출연한 이후에는 좀처럼 빛을 보지 못하고 잡지에 에세이를 게재하거나 TV 리포터로서 활동을 하는 정도였다. 그리고, 드디어 배우로서 주목을 받은 작품은 1983년 이찌가와 콘 감독의 〈細雪〉, 모리타 요시미쓰 감독의 〈가족 게임〉. 노무라 요시타로 감독의 〈미주지도 迷走地圖〉, 후루하타 야스오 감독의 〈선술집 쪼지〉라는 4편의 영화에 출연했고 이 정력적인 활동으로 그 해 남우상을 수상했다. 이 4편의 영화출연은 감독 데뷰에의 준비였다고 후에 그는 인터뷰에서 밝혔다.
감독 데뷰작인 〈장례식〉(84)은 획기적인 작품이었다. 먼저 타이틀에서부터 의표를 찌른다. 장례식이라는 의식의 진행속에 현대 일본 도시인들을 집어넣고 그 상황에서 야기되는 혼란을 통해 일본인의 모습과 사회를 묘사한 작품이다. 〈장례식〉은 보통 영화관에 발길을 옮기지 않은 관객층, 특히 중고생 여성 관객층에 의해 대히트를 기록했다. 장례식을 어떠한 순서로 집행하면 좋을까라는 실용적인 감각으로 모두가 영화관으로 발을 옮긴 것이다. 비디오로도 많이 팔렸는데 장례식의 견본으로 불티가 났다는 우스개소리도 있다. 이 영화로 처음으로 2억 수천만엔의 세금을 지불했다는 이따미 주조 감독은 세금에 대한 철저한 감사를 받은 후 〈담뽀뽀〉(86)에 이어 〈마루사의 여자〉(87)를 발표했다. 그 중에서 〈마루사의 여자〉란 탈세 적발의 프로패셔널한 국세청 조사부 여자를 말한다. 이 작품에서 이따미 주조 감독이 묘사했던 것은 프로 탈세자와 그것을 적발하는 국세청 담당자와의 지혜를 짜내 격전을 벌이는 세계. 프로들의 피튀기는 사투를 묘사한 것으로 현대 일본의 단면을 부각시키고 있다. 〈마루사의 여자2〉(88)에 이어 5번째 연출작인 〈아게망〉(90)까지 그는 현대 일본 사회의 일면을 도려내 보여주는 일관된 흐름을 지니고 있다. 〈담뽀뽀〉에서는 음식을 통해서 문화의 모습을, 〈마루사의 여자〉에서는 돈을 통해서 경제의 단면을 보여 주었다. 그리고, 〈아게망〉에서는 일본의 전통적인 문화를 구현하고 있는 배우를 주인공으로 하면서 실은 일본의 여자라는 프리즘을 통해 일본 남자의 본질을 부각시키고 있다. 영화가 개봉되고 나서 '아게망'이라는 말이 유행어가 된 정도였는데 '아게망'이란 여자는 남자의 모든 것, 결점까지도 수용하는 여자, 완전한 어머니 같은 여자다. 〈민보의 여자〉(92) 때는 적나라하게 야쿠자의 실상을 고발해 실제로 야쿠자에게 테러를 당한 사건도 있었다. 인텔리 비평가들의 평에 의하면 이따미 감독은 '권력자의 편'에 있다는 비판의 소리도 듣는다. 〈마루사의 여자〉에서는 국세청 직원의 입장에서 이야기를 풀어 나가고 있고, 〈민보의 여자〉에서는 '범죄자=반권력'이라는 지도를 그리고 있다. 죽기 전까지 10작품을 만들었고 거의 모든 작품이 흥행적으로 성공을 했기에, 일본영화에서 흥행감독 하면 이따미 쥬죠 감독을 쉽게 떠올리게 된다. 상업적 영화 안에 사회문제를 다루어 온 이따미 쥬죠 감독에 대한 평가는 이제 다시 내려질 것이다.
1997년 말 자신의 불륜 의혹에 대해 죽음으로써 결백을 증명하겠다며 투신자살했다. 향년 64세.
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